皇冠现金投注,皇冠足球投注,皇冠现金足球投注网

  • 亲情故事
  • 爱情故事
  • 情感故事
  • 哲理故事
  • 名人故事
  • 民间故事
  • 鬼故事
  • 现代故事
  • 传奇故事
  • 寓言故事
  • 童话故事
  • 神话故事
  • 您现在的位置:皇冠现金足球投注网 > 故事 > 亲情故事 > 正文

    警察故事剧本

    来源:皇冠现金足球投注网 时间:2016-08-03

    篇一:潜意识决定你的爱情“剧本”

    记得一位美国朋友说,他们认为婚姻出了问题,离婚就好了,就像做错了一个决定,修正它即可。而知名两性大师,前后就有三段婚姻,在美国朋友的眼里,一点都不讶异。

    每个人在成长过程中,受到家庭社会的影响,会慢慢形塑出自己认同的“爱情剧本”。

    有时我们会觉得恋人对爱情婚姻的期待和我们不同,就是因为我们的剧本不同,在爱情大戏中的角色搭不在一起。而那些能长久的爱情故事,两人也往往是有着同样的剧本,往同样的方向前进。

    “爱情剧本”的选择往往是在潜意识中进行,受到父母婚姻的影响甚深。

    如果父母之间冲突不断,我们会有一个念头:千万别像他们一样。这个信念会把我们推向另一个极端,选择和父母完全相反的爱情剧本。

    或者,我们同情父母中的弱者,而去扮演拯救者。那么我们自己的爱情也会受到这个角色的影响,让自己不知不觉就进入了拯救故事中。

    若是父母婚姻顺利,我们也容易效法相同的故事剧本,去选择类似的伴侣。

    无论选择哪一个剧本,其实都是隐含着一个信念:这么做就会被爱。无论选择哪一个剧本都不应该被评价,但是我们需要清楚自己的渴望能否在这个剧本中被满足。

    Robert Sternberg博士将爱情故事分为许多种类,来看看其中主要的十二类:

    剧本1:为爱牺牲一切

    相信爱就是牺牲,唯有牺牲自己为对方付出,才能带给伴侣快乐。这出戏的重点在于,委屈自己以满足对方。如果伴侣双方都认同牺牲是爱情的主轴,这样的故事有可能可以长久。

    但是当一方觉得自己的牺牲得不到适当的回报时,两人的关系就会受到挑战。因为一段关系中付出与接受的平衡,是人与人相处的基础。

    剧本2:警察故事

    这个剧本中有两个角色,警察和嫌疑犯。认同警察角色的一方认为另一半是不值得信任的,需要时时刻刻盯梢,否则就会出轨。也不允许伴侣和异性一同工作,若是不得不这么做,也会预设伴侣一定会发生对自己不忠的事,而加倍查勤。

    认同于嫌疑犯角色的人多半是安全感极度不足,将另一半的查勤和监视视为爱的表现。这个角色的人期待另一半的紧迫盯人,认为这视为持两人关系的重点。他也 会将另一半找不到自己而发怒当作是自己的责任。嫌疑犯角色很容易在这样的关系中逐渐失去自由、尊严,最后可能失去对自己的信心与生活的能力。

    剧本3:情色故事

    在这个剧本中也有两种角色。主动者会认为自己情欲的满足是两人关系的第一要务,而将另一半视为性玩具。这个角色喜欢寻求性感官上的刺激,但也容易对新尝试感到乏味。

    因此他会尝试不同的刺激方式,包括具伤害性的模式,或是同时拥有不同伴侣。至于被动者,则将自己视为性玩具,以满足另一半的需求为要务。这个角色通常也很缺乏安全感,相信自己必须配合对方才能被爱。

    剧本4:旅行者的故事

    以旅行者观点来看待爱情时,会将一段感情的开始是做一段新的旅程。旅程有高有低,爱情也会遇见高潮低潮。当两位旅行者有着同样的方向,他们会愿意去克服旅程中起伏。

    相反的,当旅行者发现两人的目标不同时,他们会快速理性地分开。故此,旅行者的爱情故事若不是很快结束,就是可以维持一段不短的时间。但是对旅行者而言,即便维持长久的关系,也可能因为其中一人,或是双方的目标改变而分开。

    剧本5:恐怖故事

    惊悚故事中有两个相对的角色:恐怖份子与受害者。恐怖份子相信在两人关系中,让对方害怕自己是必须的,如此关系才能延续。他会时时让另一半知道如果不服从他的要求,后果不堪设想。

    有时候,他甚至会因为另一半表现出的恐惧而感到兴奋。受害者则容易和自己害怕的人在一起。面对令人恐惧的伴侣,他往往会觉得兴奋与真实。恐怖故事是由恐惧为主轴而形成的关系,很容易失去控制,而导致双方心理和生理损害。

    剧本6:生意伙伴关系

    在这个剧本中,伴侣双方都将这段关系视为合伙关系。他们在意付出与收或是否相符,同时每个人的任务与责任会有明确的分工。他们相信清楚划分的方式最能让关系长久,包括财物分配、家事、字女父母照顾等等。

    在这样的家庭中较不会出现财务危机,因为总是有人会注意金钱的分配。伴侣双方的角色也较有明确的地位,譬如遵守男主外、女主内的分工。然而,若伴侣中只有 一人采用生意伙伴的剧本,另一人可能很快就会觉得乏味。另一个可能的课题是当两人无法成熟地分配角色工作的话,(转 载 于:wWw.cssYQ.COm 书 业 网:警察故事剧本)很容易会演变成权力竞争。

    剧本7:拯救故事

    这个故事里一定有一个人扮演拯救者,而另一人就是需要被拯救。拯救者常常会发现自己和有着重大问题的人成为伴侣,例如酒瘾、药瘾、赌博,或是有着悲惨的童年等等。

    他们享受被伴侣需要的感觉,在伴侣面对困难的起伏过程中,感受到自己存在感与价值。至于被拯救者则相信自己需要另一人的协助,才能从过去的不幸中恢复过来。和另一半的关系

    就彷佛遇见生命的救星,是让他继续下去的动力。

    如果这位被拯救者真心改变,且拯救者提供的协助也适切,这个拯救的故事可以有一个完美的结局。不过在绝大部分的拯救故事中,被拯救者会一直有各式各样需要被救的状况,由拯救者会一直在付出,却等不到他所期待的结局。

    剧本8:战争故事

    伴侣两人认为争执比妥协有趣多了,也多半认为把不和的意见全盘说出,有辩论的机会,比什么都不说好。有时候,争执吵架也是他们最熟悉和最习惯的沟通方式。

    在这个剧本中的两人如果都能在平等的位置上表达自己的意见,两人也可建立不错的关系。但是若有一方居于弱势,无法适切地表达自己的意见,关系就容易失衡。这时战争故事就会变成等待复仇的故事了。

    剧本9:园丁故事

    在这剧本中的伴侣相信爱情经由细心呵护才能顺利成长,就像园丁照顾花草需要长时间的投入付出,并随着季节变化给予不同的照顾一样,两人的关系也需要双方细心投入与培育。

    一般而言,以这个剧本为主的爱情故事容易长久,因为双方有共识及承诺,要来好好灌溉爱情花园。但这样的关系也需要双方的成熟度,否则可能或觉得过于无聊,或是对此关系投入了太多窒息性的注意力。

    剧本10:童话故事

    以这个剧本为爱情蓝图的人相信世上有一位真命天子/天女。在寻得这位命中注定的伴侣后,就可以从此过得幸福快乐的日子。不过童话故事描述的都是婚前的过程,进入婚姻后的柴米油盐酱醋茶,就不总是那么完美了。

    想想看,要付账单,决定探望双方父母的时间,或是协调孩子放学谁要去接,都容易在双方关系中引起张力。只有在伴侣双方愿意以实际生活状况为基础,而不是只要求完美童话时,两人才容易有成功的婚姻。

    剧本11:幽默故事

    伴侣中的一方是个喜剧演员,喜欢用些幽默的方式避免两人之间的冲突。当和他人快要有争执,或是关系珠的张里越来越大,他就会想说个笑话、取笑一下某人,来逃避压力。

    当他与伴侣有不同意见时,他也倾向用搞笑的方式来处理。相对地,在这样的关系中就会有一位观众,喜欢伴侣逗笑自己,也同意当两人有冲突时,另一半的幽默可以缓和紧张的气氛。

    这样的伴侣都相信关系不需要搞得太严肃,轻松一点看待比较好。而这也使两人的相处很有趣、充满创意。但是也可能因为每每都用幽默来逃避严重的问题,而在两人之间种下更大

    冲突的种子。

    剧本12:搜集者故事

    选择这个剧本的人相信自己可以同时交往多个对象,而这些对象可以满足自己不同的需求。绝大多数的搜集者是以外貌为搜集标准,亦会尝试看看同时可与多少人交往。另一种搜集者一次只与一人交往,但是相处时间短,并以有多段情史为傲。

    在浓情蜜意的蜜月期,也许每个故事都看起来差不多,都让人觉得甜蜜与兴奋。而在蜜月期过后,伴侣两人的爱情故事就会再度依照潜意识选择的方向进行。所以花些时间弄清楚自己依循的故事,你或可以为自己的爱情写出更适合自己的剧本。

    篇二:戏剧式剧本写作技巧

    戲劇式劇本寫作技巧 (Drama script)

    在編寫故事之前,先準備兩項工作:構想一個你希望表現的情節,二是確定主題.

    先有情節後有主題 = 由一個意念展開而成故事.

    先有主題後有情節 = 比較傾向說教味重的效果:如聖女貞德.

    1.常見劇種的構成例子:

    愛情故事 - 男與女相遇而結識,愛上了她,因誤會而失去她,經過努力後最終贏回她. 女孩很 愛男方,而男的不珍惜對方,到後來女孩死去或離去後顯得非常後悔. 運動故事 - 一隊沒有潛質的球隊,經過種種努力和奮鬥,終於成功了.(我的馬拉松)一個渴望成功的人,克服重重的困難與阻礙,終於成功了.(一球成名 Goal) 探索冒險 - 一個神秘的地方,突然有人發生意外死亡,於是有人去解開神秘的原因. 功夫故事 - 窮小子發現自己的能力後展開修練,參加比賽.(龍珠)(破壞之王) 惡霸強行奪去主角的一切,主角誓死復仇.

    殺手故事 - 殺手受組織命令去擊殺不該被殺的人而與組織展開對抗.(血形未冷) 偵探故事 - 出現了命案,跟隨犯人留下的線索追捕,而犯人往往也是身邊的人物. 警察故事 –?底警察深入黑幫內部,被黑幫發現而身陷險境.(無間道)

    英雄故事 - 一個有特殊能力的人物,利用本身力量去拯救世人,而被壞蛋所阻止.

    災難故事 - 一個巨大的災難發生之後的世界性影響.(明日之後The Day After Tomorrow) 成長故事 - 經歷一個旅程或事件後,一顆人的人生觀有了很大的轉變.

    魔法故事 - 利用魔法去達成願望.很多時魔法只是一種包裝,魔法故事混合愛情,冒險及 成長故事元素.(魔女宅急便)(哈利波特)

    2.故事主題:即作者想表達的主題思想.

    主題是劇作的靈魂,如沒有一個明確統一的主導思想,任憑一個人對生活再熟識,素材筆記 寫得再多,它們也只能像散兵游勇一樣,組織不成一個劇本.

    主題例子:

    1.努力過後終能成功 2.有愛便能戰勝一切3.人生是美好而充實

    4.捨己為人的情操 5.同舟共濟 合作的可貴 6.人生必須堅持理想

    7.為他人而存 施與愛的可貴 8.人無私的愛 9.自由 命運

    10.人性美麗 11.善有善報,苦盡甘來 12.勸人為善

    *而主題表現人性多具有永恆性及普遍性,無論什麼地方,什麼時代的人,都能欣賞. *而道德觀念或社會觀的作品,是地方性,時代性的,只應一時之需,或只合一地之宜. *凡是成功的作品,都是表揚人性,歌頌人道主義,發揮積極思想.從某種意義上,進步性 是對主題的最基本要求.

    *表現主題的方法,用直接比間接容易,用明示比暗示好寫.

    如:愛情故事直接的表現,二人盡最大努力及經過無數考驗,終於能在一起.

    *但就感人的效果來說,間接表現比直接表現更能深擊人心,暗示比明示更能收到觀眾讚賞的反 應與共鳴.

    如:女主角一直也收到不知名人仕的生日咭,及也知道有人不斷暗中幫助她,到最後的階段女 主角不經意下知道此人是誰.只等待神秘人的表白.

    3.決定故事的長度(漫畫頁數):

    1 - 4頁漫畫:是四格漫畫的延長版,篇幅短的關係比較難表現出主題思想.

    8-16頁漫畫:能表現一個短而完整的情節.也是較難表現主題思想.

    18-30頁漫畫:基本短篇故事表現應有的長度.

    32-50頁漫畫:能表現一個完滿而有轉折效果及主題的故事長度.

    4.角色設定:

    先塑造人物性格及職業:再安排情節及故事發展,如此一來作品會比較合理及人性化. 兩個主要“衝突角色”的職業及立場要對立:

    1.一個無業遊民與千金小姐2.一個有愛心的醫生與一個殺了人及重傷的兇手 3.運動能手遇上無名教練 4.神偷與笨偵探

    *具體的設定角色性格,特徵,職業及長處等要項.

    *確定人物職業及社會位置後,要考慮 主要角色之間的“性格對立”:

    1.急性子對慢三拍2.衝動派對冷靜份子3.自大狂對怕羞鬼 4.溫文男孩遇上好動女孩5.愛潔的父母與骯髒的孩子

    5.故事安排:根據人物而設計事件

    *先安排及介紹,誰是主角?劇情關於什麼?場景環繞什麼地方.

    *一般來說,開始構成故事應該是:

    1. 由糾紛衝突產生問題而展開故事.

    2. 利用已創作的人物去產生情節.

    3. 一開始已決定結局,故事的發展全是為了結局而形成.

    *故事開始 - 要從最重要及最危險的地方寫起,吸引觀察一開始已投入故事.

    使主要人物一開始便處在一種看似不能解決的困難之中.

    如〔王子復仇記〕內故事一開始以為是城堡鬧鬼,但當王子遇上父皇的靈魂更告訴王子其實是母后與王叔?弒君?後,事情立即變得十分嚴重了.

    故事開始的例子:

    1.在暗格找到寶藏地圖 2.有人離奇地被殺了 3.災難突然間發生

    4.怪獸在你身邊出現 5.中了巨額獎票 6.發現自己身患頑疾 7.遺失重要物件8.加入你認為最重要的事件作故事骨幹

    *先確定故事的劇種,再分析以往曾出現的情節,利用“三十六種形式情節效果”製造該劇種從沒出現過的情節,成為新的故事吸引觀眾.

    *當有了故事情節後,根據時間“順序寫出故事”.不要有任何的修飾技巧,令自己完全明白事情的先行次序.之後才考慮不同形式的說故事手法.

    情節組成順序可分為:(起承轉合)

    1. (起)有重要事情發生.衝突與危機 (conflict & crisis)

    (有時候會是結局片段(無國界追兇),或故事的中段(無痛失戀))

    2. (承)主要人物出現,帶出主線故事的時間地點.曲折 (complication)

    3. (轉)連串有關主線故事情節的發展,及引發的插曲.懸疑 (suspense)

    4. (合)主線故事的尾段,大轉折後的戲劇終結.驚奇與結局 (surprise & satisfaction)

    6.加入阻力:衝突 (conflict)

    戲劇常是表現人生的衝突,無衝突便無戲劇.

    *建立衝突:使人物夾纏在一個或數個必須解決的難題之中.

    人與人的衝突:

    1. 立場不同(貧與富的對立,政治立場,團體組織,利益關係=錢)

    2. 性格不同(見角色設定)

    3. 種族不同(白,黑及黃種人的衝突)

    4. 思想不同(如:一時的無情是必要的或人的不同堅持)

    5. 信仰不同(基督教與錫克教的衝突(十字軍東征)(我愛碧咸)

    規條環境衝突:

    6. 法理約束(法外情)

    7. 道德規範(未婚懷孕等)

    人與命運衝突:

    8. 生理條件(殘疾對健全,疾病)

    9. 自然災害(風霜雨雪,山崩海嘯,地震火山)

    10.征服自然(太空,高山,大海,森林)

    *根據主題加入阻力及衝突:如主題是“努力”時,加入不能努力的阻力情節根據

    上述衝突類型:

    1.主角嚴重受傷不能再練習(H2).主角本身不想努力(男兒當入樽)(個人性格及生理) 2.家人,校長,隊友,情人,警察的阻止,社會暴動.(社會及家庭環境)

    3.大風雨,非常炎熱,場地結冰,積水.(自然命運)

    *段落起伏:製造小高潮,大高潮及最高潮,層遞式增加嚴重性,一波波的將情節推高: 1.主角因貧窮而離開家園,因體能良好而找到一份勞動工作.(已解決了貧窮的問題) 2.但入讀了女子高中(主角是男生),因校外兼職而被逐出校.

    3.被強豪高中招攬,但因身份低下被隊友排擠,更被打傷.

    4.強豪高中比賽成績不斷下降,主角幫助隊友進行反擊.

    5.敵校要脅主角,禁止他在比賽得分...

    *所有情節安排必須“非常貼身”的圍繞著主角來進行.

    *安排結局在“你最想發生及你最不想發生的事同時發生”如:

    1.終於得到女主角的愛時,但她在我面前被人刺傷.

    2.比賽到最後一秒鐘,主角對著空門(足球龍門),但後腿抽筋.

    3.災難拯救隊終於在雪山上救回最後一人,但直昇機在半空中沒了燃油.

    *情節的內容需要與觀眾有一定程度的關係,如校園生活,社會的集體回憶,全球關注的項目.如只說一些特定地區或純個人體驗有時候難得到共鳴.(娛樂大享)

    7.故事組成的手法:

    (篇排手法) “結局是你必須知道的第一件事”

    1.直線型的曲折篇排,一開始就可預見結果,但要達成目標還必須千迴百轉才能完成目標. (魔戒,受難曲,少林足球,鐵達尼號,捉智雙雄)

    2.曲線型的曲折篇排,令觀眾對結局茫然無知,僅隨情節發展亦步亦趨,最終達到目的. (鬼眼)(機場客運站)(強戰世界)

    3.順序式,與直線型相似,適用於故事本身人物關係非常複雜時使用.

    4. 倒?式,結局放在故事的開頭,令人觀看到中段或尾段,重回看故事初的畫面時會有一種欣 然的效果.

    5.交錯式,難以處理的故事篇排手法,利用多組人物故事,不斷穿插在不同分場時間內. *當故事篇排妥當後,便需寫出“多段式分場劇本”控制故事長度.

    *短篇漫畫因篇幅少及不太複雜的關係,大多數不會篇寫“對白劇本”.

    *情節安排盡量做到與人所期望相反的結果.多利用四格漫畫所授的橋段思考方法.

    *設計情節時要考慮“認同感”及“真實性”太誇張失實觀眾會無法投入故事.

    由結局控制之前的情節篇排:

    如漫畫中的女主角註定要以“自殺”作結局,那麼劇情發展必須將各種的不幸事情加在她身上,逼得她山窮水盡,走投無路,沒有另一條生路可走,使她不得不死,最後才自盡了卻殘生.如故事發展令人覺得她有機會可以活下去,沒有達到完全絕望的程度,那麼“自殺”的結局就沒有令人同情女主角的效果,會引起觀眾反感和疑問.

    8.中篇及長篇漫畫故事技巧

    追看性:(即是成功的產生追看效果,危機越大追看性越大)

    *透過“人物角色”去產生吸引力;主要角色一定要令人認同他的個性及為人:

    一個忠貞的女孩必須能強烈表現出她的正直的性格,那麼往後她所經歷一切悲慘的遭遇時, 觀眾必會同情她而追看她的下場會如何.(外星小美兒)

    *而精彩的動作場面只能成為次要的重點,因角色不能得到觀眾認同時,角色所做的一切也不會有強烈的效果.(Sky Captain and the World of tomorrow轟天戰士決戰明日世紀)

    加強追看技巧1.懸疑效果

    *故意讓觀眾知道善良人物正步步逼近危險中,而當時人還不知道.一方面觀眾希望劇中人趕緊行動,以逃離危險境地;一方面劇中人因不知情,依然安之泰然,懸疑便產生了驚險的效果. (沉默的羔羊)(長腿叔叔)(我愛小忌廉)

    加強追看技巧2.伏線

    就是將故事內會發生的事件或人物,在前面適當的情節種下一個“因”

    如此安排後,會因之前的“因”令到角色“可以”或“不能”達成目的:

    (一球成名)主角在鞋子內藏著儲蓄,他希望利用那些錢去外國試腳,但最後被他的老父拿了他的錢去買汽車做生意,令主角非常憤怒及失望的去質問父親為什麼要這樣做!(“你在鞋子內藏有儲蓄已是全家也知道的事”主角在夜深時放錢入鞋時,弟弟說的,這個就是伏線.) 加強追看技巧3.張力Tension (表現一個問題或困難時的技巧)

    須考慮不同程度的張力效果,必須能夠在觀察身上得到反應,叫他們在觀賞之時深深地被吸引住.通常在最高潮時將張力發揮至極限.(The perfect storm)

    編前要讓觀眾已感到所要發生的事的嚴重性:如會喪失生命,財產,親人死亡等.

    令人有陰雲密佈,雷聲隱隱,不用等到暴風雨來到,觀察已感受到壓迫的氣氛.

    可利用明確及刺激的情節段落(action sequence)如:

    *沉默的羔羊內,女警探最後深入疑犯的巢穴.必須描寫疑犯之前是如何殘忍及非常的狡惑,如不是的話女警探就不會令人覺得她會有危險,令人越不安越感覺到危機,張力便由此而生.

    追看性技巧4.副線情節

    就是主線所產生的支線.主角在朝向最後目標時,過程中,他會得到某些人的幫助,或遭遇某些人的反對.無論是利是害,是敵是友,這些人的行動,就構成了“副線情節”.

    利用主線故事發展與分支故事去穿插劇情.

    (長篇故事特點是利用多段分支故事去豐富主線故事的內容.)

    副線例子:Titanic內富商與船長提議加速到達美國製造頭條新聞,最終導致沉船.

    無痛失戀:女醫務助理的失戀而想尋求醫師幫忙她洗腦,但原來她之前已做過一次,從此事加強了愛情的不可抗性及命中註定的主題.

    PureGalaxy studio 2005 @ All rights reserved.

    篇三:成龙1962-2007年的电影

    成龙电影作品全集

    1962年 Big and Little Wang 1973年 少年龙侠 成龙任武打设计 Tin-Bar

    成龙演一个七岁富家儿子(第一次上镜)

    1963年 永恒的爱 成龙任跑龙套

    1964年 小李的故事 成龙任跑龙套

    1968年 一指禅 成龙任替身演员

    1971年 侠女复仇 成龙任跑龙套

    1971年 愤怒的拳头 成龙任替身,与李小龙合作

    1971年 广东小虎 主演:成龙 元彪 较差

    1972年 绑架 成龙任跑龙套

    1973年 勇者无畏 主演:成龙

    1973年 女英雄 成龙任男次主角

    1973年 Enter the Dragon 成龙任跑龙套,替身

    1974年 金莲 成龙任跑龙套

    1975年 喜玛拉雅人 成龙任跑龙套,替身

    1975年 全家同堂 成龙任配角

    1975年 小虎/女警察 成龙任配角

    1975年 降龙罗汉 成龙任武打设计

    1976年 死神之手

    主演:成龙 洪金宝 元彪 一般

    1976年 新愤怒的拳头

    主演:成龙 武术指导:成龙 一般

    1976年 少林木僧阵

    主演:成龙 武术指导:成龙 一般

    1977年 铁拳和尚 成龙任武术指导

    1977年 流星杀手 主演:成龙 一般

    1977年 谋杀 主演:成龙 半好

    1978年 少林蛇鹤掌 主演:成龙 较好

    1978年 半块武功 主演:成龙

    1978年 保镖 主演:成龙

    1978年 蛇形刁手 主演:成龙 成功之作

    1978年 形意拳 主演:成龙 武术指导:成龙 一般

    1978年 龙拳 主演:成龙 差

    1978年 醉拳 主演:成龙 极好

    1979年 无畏的鼠狗

    主演:成龙 编剧:成龙 武打设计:成龙 导演:成龙 很好

    1979年 三十六招疯拳 成龙任武打设计

    1979年 奇怪的夫妇 又名死亡之舞 成龙任武打设计

    1980年 无畏的鼠狗Ⅱ 主演:成龙 较差

    1980年 师弟出马

    主演:成龙 元彪 非常优秀

    1980年 小河战役 又名一场大战

    主演:成龙 张曼玉 利智 较差

    1980年 炮弹飞车 主演:成龙 较差

    1982年 龙少爷

    主演:成龙 导演:成龙 武打设计:成龙 剧本创作:成龙 良好

    1982年 神奇特工队 成龙任配角 较差

    1983年 胜者与罪人 成龙任配角 相当不错

    1983年 炮弹飞车Ⅱ 成龙任配角 不理想

    1984年 A计划

    导演:成龙 创作:成龙 主演:成龙 洪金宝 元彪 堪称经典

    1984年 快餐车

    主演:成龙 洪金宝 元彪 优秀

    1984年 Pom Pom 成龙,元彪任客串 1985年 我的幸运之星 主演:成龙 洪金宝 元彪 优秀

    1985年 保护者 主演:成龙 较好

    1985年 龙的心 又名第一使命

    主演:成龙 洪金宝 相当精彩

    1985年 闪烁的幸运之星

    主演:成龙 洪金宝 元彪 刘德华良好

    1985年 警察故事

    主演:成龙 张曼玉 林青霞 导演:成龙 经典

    1986年 上帝的盔甲 又名龙兄虎弟

    主演:成龙 潭咏麟 关之琳 导演:成龙 上佳之作

    1987年 A计划Ⅱ

    主演:成龙 剧本创作:成龙 制片:成龙 导演:成龙 经典之作

    1987年 永远的龙

    主演:成龙 洪金宝 元彪 优秀

    1988年 警察故事Ⅱ

    主演:成龙 张曼玉 导演:成龙 经典之作

    1988年 飞龙猛将

    导演:洪金宝 编剧∶司徒卓汉 主演:成龙 洪金宝 元彪 叶德娴 杨宝玲 乔宏 元华 郭锦恩 很精彩

    1989年 奇迹 又名中国教父

    主演:成龙 梅艳芳 客串:张学友 元彪 编剧:成龙 武打设计:成龙 导演:成龙 佳作

    1990年 上帝的盔甲Ⅱ 之秃鹰行动

    主演:成龙 导演:成龙 上佳

    1991年 飞鹰计划 主演:成龙 上佳 1991年 火烧岛

    主演:成龙 梁朝伟 刘德华 洪金宝 良好

    1991年 双龙会 又名双龙戏舞

    主演:成龙 张曼玉 利智 上佳

    1992年 警察故事Ⅲ 又名超级警察

    主演:成龙 杨紫琼 张曼玉 精品

    1993年 重案组 主演:成龙 一般

    1993年 城市猎人 主演:成龙 丘淑珍 王祖贤 黎明 优秀

    1993年 超级警察续集 又名 S行动

    主演:成龙 杨子琼 优秀

    1993年 罪犯

    主演:成龙 柯受良 极好

    1994年 醉拳Ⅱ

    主演:成龙 梅艳芳 刘德华 刘家良 2001年 尖峰时刻Ⅱ

    主 演:成龙 克里斯·塔克 章子怡 黄日华 经典之作

    1994年 红番区

    主演:成龙 梅艳芳 非常优秀

    1995年 霹雳火

    主演:成龙 袁咏仪 佳作

    1996年 简单任务 又名 白金龙

    主演:成龙 导演:成龙 特技指导:成龙 优秀佳作

    1997年 一个好人 又名义胆厨星 主演:成龙 优秀佳作

    1997年 成龙的传奇 讲述成龙自己的故事 1998年 我是谁 主演:成龙 经典

    1999年 尖峰时刻 主演:成龙 优秀 1999年 玻璃樽 主演:成龙 舒琪 武术指导:成龙 好 2000年 上海正午 又名 龙旋风

    导 演:汤姆·戴伊 演员:成龙 刘玉玲 欧文·威尔逊 武术指导:元彪 优秀

    2001年 特务迷城 主 演:成龙 监制:成龙 优秀

    尊龙 导 演:布雷特·拉特纳 优秀

    2002年 燕尾服 主 演:成龙 JENNIFER 优秀 2003年 上海骑士

    又名 龙旋风2 主 演:成龙 欧文·威尔森 范文芳 甄子丹 优秀 2003年 飞龙再生 主 演:成龙 克莱儿·弗兰妮 李·艾文斯 钟丽缇 2003年 千机变 客串 一般 2004年 环游地球80天 主 演:成龙 一般

    2004年 千机变2 客串 一般 2004年 新警察故事 主 演:成龙 谢霆峰 吴彦祖 杨采妮好 2005年 神话 主演:成龙 金喜善 梁家辉 2006 宝贝计划

    主演:成龙、许冠文、古天乐、蔡卓妍、陈宝国、高圆圆、元彪、 卢惠光、叶山豪、尹子维、应采儿发行制作公司:成龙英皇影业有限公司

    2007 《尖峰时刻3 》

    主演:成龙、克里斯.塔克、张静初 武术指导:成龙

    篇四:编剧必看书和电影

    一, 剧作类书目

    必读书:

    《电影剧本写作基础》——(美)悉德-菲尔德

    《电影剧作者疑难问题解决指南》 ——(美)悉德-菲尔德

    《剧作法》 ——(英)威廉-阿契尔

    参考书:

    《诗学》——(古希腊)亚里士多德

    《闲情偶寄》 ——(明)李渔

    《戏剧技巧》 ——(美)乔治贝克

    《故事》——(美)麦基

    《戏剧与电影的剧作理论与技巧》 ——(美)劳逊

    《编剧:步步为营》 ——(美)汉森

    二, 电影类书目

    必读书:

    《认识电影》 ——(美)路易斯-贾内梯

    《电影是什么》——(法)安德烈-巴赞

    参考书:

    《电影剪辑技巧》 ——(英)卡雷尔-赖兹、盖文-米勒

    《荣誉》——(中)苏牧

    《中国电影史》——(中)舒晓鸣、钟大丰

    《外国电影史》——(中)胡滨、郑亚玲

    《世界电影史》——(美)克里斯汀-汤普森、大卫-波德威尔

    《不宣而战——好莱坞VS全世界》 ——(美)大卫-普特南

    《香港百年光影》 ——(港)钟宝贤

    《香港电影的秘密》 ——(美)大卫-波德威尔

    三,参考片目

    美国

    《公民凯恩》、《一夜风流》、《罗马假日》、《关山飞渡》、《七年之痒》、《日落大道》、《桃色公寓》、《精神病患者》(惊魂记)、《眩晕》(迷情记)、《西北偏北》、《教父1》、《美国往事》、《克莱默夫妇》、《毕业生》、《E-T》、《全金属外壳》、《沉默的羔羊》、《保镖》、《漂亮女人》、《金色池塘》、《泰坦尼克》、《七宗罪》、《廊桥遗梦》、《理智与情感》、《真实的谎言》、《辛德勒名单》、《谍中谍1》、《夺面双雄》、《空中监狱》、《阳光小美女》、《巴别塔》(通天塔)

    法国

    《游戏规则》、《精疲力尽》、《四百下》、《一个男人一个女人》、《红》、《白》、《蓝》、《杀手里昂》

    日本

    《罗生门》、《蛛网宫堡》、《乱》、《谈谈情,跳跳舞》、《情书》、《花火》、《菊次郎的夏天》

    韩国

    《我的野蛮女友》、《八月照相馆》、《杀人回忆》、《汉江怪物》、《老男孩》、《薄荷糖》、《绿洲》

    俄国(苏联)

    《战舰波将金》、《母亲》、《夏伯阳》、《雁南飞》、《士兵之歌》、《这里的黎明静悄悄》

    意大利

    《偷自行车的人》、《警察与小偷》、《八部半》、《奇遇》、《美丽人生》、《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》

    中国大陆

    《马路天使》、《太太万岁》、《一江春水向东流》、《我这一辈子》、《董存瑞》、《红色娘子军》、《小兵张嘎》、《一个和八个》、《黄土地》、《少林寺》、《顽主》、《傻冒经理》、《父子老爷车》、《京都球侠》、《红高粱》、《秋菊打官司》、《有话好好说》、《千里走单骑》、《甲方乙方》、《一声叹息》、《手机》、《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《站直了,别趴

    下》、《求求你,表扬我》、《可可西里》、《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《疯狂的石头》、《集结号》

    中国香港

    《报仇》、《独臂刀》、《龙门客栈》、《大醉侠》、《猛龙过江》、《警察故事1》、《A计划1》、《奇迹》、《英雄本色1、2》、《喋血双雄》、《纵横四海》、《倩女幽魂》、《黄飞鸿1》、《家有喜事》、《审死官》、《九品芝麻官》、《洪熙官》、《胭脂扣》、《孤男寡女》、《瘦身男女》、《暗战》、《暗花》、《无间道1》、《黑社会》、《姨妈的后现代生活》、《甜蜜蜜》、《投名

    状》、《旺角卡门》、《重庆森林》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《花样年华》、《大话西游1、2》、《大内密探零零发》、《喜剧之王》

    中国台湾

    《风柜来的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》、《悲情城市》、《青梅竹马》、《独立时代》、《麻将》、《一一》、《征婚启事》、《蓝色大门》、《推手》、《喜宴》、《饮食男女》、《卧虎藏龙》、《色戒》